"这一集中发生的任何事情都没有逻辑。我爸爸换了频道，问我是否想看万圣节（当时我不知道我要看什么）。"这是所谓的开创性60年代戏剧之一，它使用了一个绝望，沮丧的旋转者（例如简·怀曼（Jane Wyman）会早10年或15年扮演，想想“雨中的奇迹”），试图宣传观众认为解决她困境的方法就是性解放。（当时）并广泛使用明显的变焦镜头，远离前景中的人物，并揭示出更令人兴奋、好奇的动作。在座的人除了李奇和赵楷，其余人皆是猛抽一口冷气，而且这口冷气的量非常足。工坊区的这些工人们，在这里做工已经时日不短，虽然在南日岛做工，他们没有以前自由，不能擅自外出，算是被圈禁了起来，但是在这里的生活质量，却要比他们以前在陆上的生活质量好的太多了。。紧接着是回溯定位，冥冥中锁定触角来自的位置；最后是“死亡意志”。作为整部电影的****，然后成为那个群体中每个人的救赎。充满了陈词滥调，时不时地夹杂着喜剧的暗示，试图打破完全可预测和重新讨论的剧本的单调。多亏了玛丽的嘴????"。这成为环球影业第三次尝试转世 1930 年代初引入和普及的“在我们中间行走的生物”，继《弗兰肯斯坦之子》（1939 年）中怪物（鲍里斯·卡洛夫）回归的新恐怖循环之后，以及 1940 年回归时引入了新的隐形人（文森特·普莱斯）。