在电影的字里行间阅读;并接受公认的叙述和传统智慧;完全按照它呈现给我们的，并且是表面价值;（尽管它显然是荒谬的、荒谬的和荒谬的）;然后让我们幽默我们的高级本性，假装我们曾经是电影中描绘的那些穴居人，或者在未来的某个时候，我们可能会成为八英尺高的哮喘和贫血的瘦长男人，来自“太空”;它传达的信息是，我们现在正处于“进化”的完美阶段。一些后勤问题实际上是如何解决的——如果这是一年中最受期待的“事件”来挽救他们的生命，人们为什么不呆在室内——被悬而未决，但当故事真正移动时，甚至很难关心。"。它有其有趣的时刻，但在很大程度上是舞台限制的，尽管不断尝试轻浮，但仍有一种僵硬。提供的唯一背景是一页长的文字，试图解释世界在电影的前三分钟是如何到达现在的位置的。"转移身体交换惊悚片，虽然它没有太多想法，但不值得从痴迷于自闭症的美国评论家那里得到批判性的批评，他们似乎把它放在导演塔塞姆辛格身上。不，老子他娘的不甘心，就是要死，也不能是这么个死法。客人还是有增无减。。寒冷的天气中，即使有少数人能逃出清虏的追杀，也会因寒冷和饥饿倒在茫茫雪原中。这边阵型刚一布置好，那边漫天的白色光波就已经从上方覆盖了下来，径直将西门雪组成的金色花朵淹没了进去。说着，徐震站起身来，对晴子横了一眼：“走。"。如果你想在炎热的日子里消磨一些时间，那就去看吧。正如你习惯于塔伦蒂诺，就像在《杀死比尔》中一样，从单个身体喷出20升的血液，你会发现这部电影中的所有偏见和夸张。这是最好的潜艇电影"。以一首可怕的迪斯科小曲（“Love Crazy”，由肯尼·林奇（Kenny Lynch）作曲，由“Masterplan”演唱）开场，即使在1978年，《CARRY ON EMMANNUELLE》将罗斯威尔时代的双关语和解构讽刺换成了一连串公然明显的性笑话，其中没有一个是一点点好笑，而威廉姆斯则沦为对丹妮尔的“暗示性”对话疯狂地抢劫，每次行动暂停时都会放下抽屉。这个故事情节需要重新审视。。