就是这样，这足以获得灵感。这里的另一个显着元素，也许是这部电影最有趣的特点，是当戴安娜对现实的把握开始自我渗透时，它非常巧妙地玩弄叙事，以至于她（最终是珍妮）无法从戴安娜的致命睡眠中辨别清醒的生命。不是因为没有人能记住他们的台词。剧本和方向进展非常缓慢。他们从她间谍已故的男友那里得到了一个包裹，整部电影都是他们从试图得到包裹的人那里逃跑。……。。他独战天再自负，别说是打赢了，保命都是个问题咯。夜，浓黑如墨，空气中流淌着死一般的寂静。可以说，无双教的这次出场，震惊了所有人，原本以为周维清在发疯的人们，在这个时候都不禁升起几分警惕。"。"《MAX， MON AMOUR》于1986年在戛纳首次亮相时反应不温不火，这是一部法美合拍片，由已故日本挑衅者大岛渚（Nagisa Ôshima，1932-2013）执导，后来成为他的倒数第二部故事片。镜头的使用，模糊的模糊滤镜（有时使它看起来更加光荣和浪漫，尤其是伯格曼的脸），光影的发挥，相机的运动带出演员的纯净情感，如此，如此。"。