这种实时和蒙太奇之间的相互作用是这部电影的关键风格。我们知道进去，但从小孩子一搬进来就对着壁橱说话开始，然后用同样的经典台词对着电视说话。这个概念很有趣，有时探索得很好，但在其他情况下，所有的事情似乎都非常愚蠢和毫无意义，是的，还有一些次要情节和不必要的场景。它包含一点点计算机图形。"这是一部音乐剧，一部纪录片，还是这是什么垃圾。这是一部将弥合鸿沟的TWD宇宙节目。”。”。第一千一百一十六章 巅峰一战（二）。。“你就只会缩在龟壳里面吗。……但是，这确实是一个优势，因为在这片未知域的相关区域里，大多数修士都失去了神通法力，而攻略者则会不受这个制约，这无疑为他们提供了很多方便。简直就是垃圾。"。不是一部真正的纪录片，不是传记，也不是一部电影，这是一个根本不成功的实验。不在那里。虽然同性恋在《绳索》中已经隐含，但诺曼·贝茨的性别焦虑在《惊魂记》中成为故事的关键元素，崇高和潜意识地发挥，很可能得益于他自己的性偏好，安东尼·帕金斯在与马里昂的晚餐谈话中巧妙但不明显地揭示了这一点，实际上它得到了明确的解释和理论， 即使可能过于说教，在电影的结尾，就在决赛之前，安东尼·帕金斯疯狂的表情和女性声音的想法令人难以忘怀的特写镜头，本身就值得奥斯卡奖。故事很棒，音乐和周围的方向做得很好，表演也很棒。