"。一些独特的镜头呼应了伯格曼作品的影响，如《女神异闻录》（1966）和《哭泣与耳语》（1972），比如她的影子与接收图像分开，揭示了女性注定要成为沉默的观察者而不是积极的声音的社会。我还要衷心感谢所有的现金和工作人员，是你们使这部精美的制作成为可能。。然而逐渐放大的视野，确然他看到了一个庞然大物。选手是听不到主持人话语，并且看不到OB视角的大屏幕。"我喜欢这里的环境、表演和导演;然而，这部电影的制作是电影对其他概念的相似之处的微妙引用，例如：谢谢你从她写的谋杀案中的场景;兰塞姆不断提到布兰克荒谬的口音;贯穿始终的晦涩电影参考;托妮·科莱特（Toni Collette）钉上新时代的母亲角色（声音。"。这是一部八十年代的恐怖片，所以要注意裸体和温顺的性爱场面。。它可能在票房上表现不佳，但对于布拉齐和德哈维兰来说，这不仅仅是一次体面的郊游，他们以有意义和可信的方式居住在他们的角色中。