。电影行动的动力基本上是一个可怜的缺乏安全感的家伙，他认为自己不够“男人”来接受黑寡妇的感情。权利与欲望之间的冲突或二元性从一开始就存在，并反映在城镇的所有角色中，例如能够与法律合作但利用他人犯罪的女服务员。。“这孩子有些营养不良，而且处于脱水状态……”米娜一脸急切地说道：“陈，我们必须要马上出去，这孩子需要抢救……”。阿隆·米特切尔。。它被遗忘了，但会像Telefon（1977）一样被引用注意，在我的电影领域摘要中的“杀手”被“杀手”取代"。"。它不是“合适的”，也不是“唯一的方法”，它只是恶心，可怕，空虚，悲伤，侮辱，令人不安，以最糟糕的方式令人心碎。我只是不明白美国公司如何拿走Cardcaptors，Kirby：Right Back at Ya，Viewtiful Joe和Mew Mew Power只是为了适应Sidekick动画废话的空间。"虽然这部电影的主题是围绕主角和其他两个主要演员之间的三角关系来解决，但我发现贯穿整部电影的微妙的社会批评家是最令人愉快的。